中国美术史--清代的花鸟草虫（包括梅兰竹菊）画

中国美术史--清代的花鸟草虫（包括梅兰竹菊）画

      在清代图画中，花鸟草虫，实为最盛；不独承前代之遗风，且能自立新意。郑午昌说：顺、康间，恽寿平崛起以写生称大家。其法斟酌古今，以北宗徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派；学者甚多，相号为常州派。髠残、道济所写，孤高奇逸，纵横排奡。不类南田，而亦卓然为后世法。 项圣谟，虽以收藏鉴赏名，但笔意雅秀，尤能领取元人气韵，间写花草松竹，简当不支，亦为当时名手。明代写梅，诸家多法王元章，略无变通；及清金俊明出，独斟酌于花光、补之之间，别成雅构、疏花细蕊，丰致翩翩，名重当世。至若王武，位置安稳，赋色明丽，其功力之深，亦颇负时誉，当时学者多师法之。但所作花卉翎毛，殊乏清趣生动之韵，盖以人功胜天分也。其后许仪、陈舒，亦皆有名。许氏花鸟虫鱼鸟兽种种精妙，赋色独取法宋人，穷极工丽，又能生动。陈氏花鸟草虫得青藤、白阳遗意，所嫌笔墨太光，无奇逸之趣。

      康、雍之际，卓然可称为大家者，则有蒋廷锡、鄒一桂。蒋氏逸笔写生，极有南田余韵，时名太重，赝本甚多，其妍丽工致者，多系其门徒之代作。邹氏设色明净，重粉淡彩，调用适当，亦南田后仅见之名手。 

      十八世纪中叶以后，画坛冲开了摩古的局面，出现了扬州八怪，以豪迈泼辣的作风，给画界注入了一股新风。十九世纪中叶以后，在那个动荡不安，苦闷、悲愤、反抗的年代里，赵之谦、任熊、任颐他们相继起来，方扭转了有清一代保守的局面。
 

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