五代时期花鸟画的两大流派
五代出现了花鸟画的两大流派,它一直延续到北宋。史称徐、黄异体。他们“前不藉师资,后无复继踪”。所谓“徐、黄异体”,是说黄筌花鸟画的风格趋向富贵,而徐熙的花鸟画的风格倾向野逸。关于黄筌,前面已经讲过。至于徐熙,虽出身“江南名门望族”,但一生为“江南布衣”敖视天下,拒绝进入官场,厌恶奢侈颓靡的生活与官场的腐败。擅长描绘江湖山花野卉、汀蓼水鸟、毛竹渊鱼。这些大雁、鸬鹚、白鹭、蒲、藻、鱼、虾,或丛艳,或折枝,或园蔬,或药草,直到北宋时期依然是徐熙绘画的标志,在图式方面,他创造了“装堂花”与“舗殿花”,以其浓郁的装饰意味被接受。另外,花卉画,有“没骨”一法,始于徐熙,成于其孙徐崇嗣,沈括曾说:“崇嗣画草芍药,自其破萼、散叶、蓓蕾、露蕊,以致离披格侧,皆写其花,始终盛衰如此,其他见崇嗣画花不一,皆不名没骨花也。”所谓“没骨”是说以墨或五色染就,不见笔迹,谓之没骨。以别于黄家的双钩填彩。
注:唐代郑虔著《胡本草记》称芍药一名没骨花。
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