2014年秋拍“三断三疑”, Story 2

　　本土市场追捧本土文化的艺术精品是必然的逻辑，作为中国文化艺术的精品，传统中国书画与文物引领风骚的局面在今秋不会有太大改变。

　　疑问一：资金推动能否

　　引来艺术市场回暖?

　　世界艺术品市场从2005年回调，2008年底的华尔街金融风暴更是雪上加霜。但随着中国艺术品市场2013年逆势上扬，很多收藏家们重拾信心，开始出手，并且很多人坚信现在是介入收藏的最佳时机。

　　不过，一个值得注意的事实是，热钱涌入而追逐的目标主要是高端艺术品，在中低端艺术品领域，买家仍相对谨慎。以热闹的中国书画拍卖为例，保利“中国古代书画”日场，259件上拍作品中，成交130件，成交率仅为50.19%，与古代书画夜场84.31%的成交率相差悬殊，且仅有22.01%的艺术品超出估价范围成交，而夜场中却有56%的艺术品成交价高出估价范围，其原因就是在日场中没有名家作品。这种投资过度集中于高端艺术品的现象说明，市场是否真的开始全面回暖尚存疑问。

　　疑问二：拍卖市场能否

　　更高的透明度与公信力

　　我国目前的拍卖市场并不透明，很多人依然对黄庭坚的《砥柱铭》，以及去年吴彬、曾巩、徐扬的几件亿元作品是否真实成交抱有怀疑的态度。之所以在拍卖环节屡屡出现“假拍”、“拍假”的瑕疵责任纠纷，正是说明了法规与实操之间仍然存在着较大偏差，问题和症结就在于艺术作品价值鉴定体系的缺位，这种缺位，应该在一级市场的流通过程和经过市场评价与检验中得到解决或认定。而作为一级艺术市场的画商与画廊，理应是艺术品进入交易市场中经历的重要环节，起着艺术品基础数据整理、鉴定、定位和推荐的重要作用。艺术品买家可以依据画廊与画商提供的艺术品资料，对书画作品价值的真实性产生信赖。但从实践结果看，不少画廊基本属于“商品寄卖店”，采用的是艺术品市场中最低级的交易方式——经营者们将商品画成批量地买进卖出，或兼营工艺品、复制品，甚至哄抬价格，质与价不成正比，逐渐沦为艺术品市场的边缘，进而影响到拍卖市场。

　　疑问三：定价权和话语权

　　能否逐步确立?

　　中国艺术品的定价权和话语权在哪里?这个不是由人来决定的，而是由市场决定的。哪里有中国艺术品买卖的最大市场，哪里就拥有了定价权和话语权。今天我们的收藏家可以不太顾忌市场有没有接盘，或者以前有没有过类似的成交价格，而可以根据自己的意愿、根据自己的价值判断来进行价格判断，这就是在定价权上的一种自信。当然，对于投机炒家来说，这可能也只是一种“博傻”。