元朝文人士大夫绘画创作活动 代表画家, Story 2

      赵孟頫（fu）（1254—1322）字子昂，号松雪、水晶宫道人。宋宗室，于1286年入事元朝。入元官至翰林学士承旨,后终于感到“世事多变”，汉官遭议被挤，深感“浮名浮利不自由”而于1319年 南归。赵孟頫婚混迹官场三十余年，作为“宋宗室而食元朝禄”，常常被人诟病。能诗，善书法。又擅长画鞍马、山水、竹石。他在绘画中标榜“古意”，反对南宋院画的纤弱，还有宋以来职业画工的“不古”，元代人赞誉赵孟頫所画《鹊华秋色》是“一洗工气”，“负尚古俊，脱去凡近”，他自诩其《人骑图》“不愧唐人”，自谓其早年作品《幼舆丘壑图》“粗有古意”，及称赞陈琳所画《溪凫图》为“近世画人皆不及也”，都可作为理解“古意”内容的佐证。赵孟頫所画鞍马人物、山水竹石，掌握了较为深厚的传统规范，所作《秋郊饮马》、《浴马图》、《水村图》、《枫林抚琴图》、《怪石晴竹图》等具有相当表现力。《洞庭东山》画太湖中的风景胜地，景色开阔，画风工致。《鹊华秋色》是写赠他的朋友周密的，描绘了周密故乡山东济南城北鹊山与华不注山的景色。两山至今宛然如赵画。可见赵孟頫从真山水中悟得妙谛：“久知图画非儿戏，到处云山是吾师。”是既师古人（主要唐与北宋），又师造化的典范。因此，赵孟頫成为承上启下的领袖人物。“文人画起自东坡，至松雪敞开大门”，大门，即书画融合的门径《人骑图》是追奉唐人画马的作品，赵孟頫的人物画偏重描写经史故事，的确，“古意”盎然。
 

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