杨千是一名严肃的实验型艺术家,艺术在他这里没有一个固定的形状,艺术语言如何表达自己的思想才是重要的。杨千早期的“浴室系列”曾给大家留下了深刻的印象,之后的“双重绘画”又在艺术界引起不小的影响,使得更多人知道杨千对艺术语言的探索并没有因为名气而止步。最近几年,杨千的装置作品更是将目光投向跟当下文化密切相关的现实问题,比如环境污染,亲情关系,和媒体对社会的影响。在艺术因为市场而疯狂的年代,杨千反而变得更冷静,将更多的精力放到对装置艺术的研究上,通过他的装置作品去表达他对社会现实的关注。
在这次展览中,杨千将展示给观众的是他最近创作的新装置作品。这些作品的材料来源于我们的日常生活,比如他最近一直擅长使用的材料——“碎纸屑”——这些碎纸屑大多是各种杂志被粉碎机粉碎后得到的。这些“碎纸屑”原本是充斥我们生活各个角落的媒体信息,在艺术家这里,信息已经被“粉碎”,艺术家已然感觉到媒体对我们日常生活的影响力是过分的,而且有时候也是起误导作用的。这次参展的作品有“纸屑绘画”“纸屑装置”,从视觉语言上说都不是传统意义上的,艺术家“打破以往个展在交流上过于个人化的局限模式,采用更开放的艺术观念,直接从跨学科的方法入手,将建筑、文学、戏剧、舞台、大众媒体、体育用品、现成品等作为艺术创作的动力,借用其他要素的介入来改造艺术自身的语言系统,以扩张装置艺术的内涵与外延。”而且更主要的是艺术家非常注重作品和展厅之间的配合,观众也只有亲临现场才能感受到杨千作品的张力。
艺术家用财经杂志的碎纸屑“绘制”的“人民币”“美元”“格林斯潘肖像”等作品,用一种全新的视角来看现在的金融危机,艺术家对媒体是持一种质疑的态度。这些媒体从某种程度上控制和影响我们的价值观,作为大众的我们很难逃脱媒体的影响,它几乎无处不在。比较有意思的是,在杨千的作品中,这些人民币和美元的币值都是以“1001”出现的,这给观众留下了许多猜想,“纸币贬值”、“金融危机”、“媒体”、“天方夜谭”.......这里有着更多的联系。
金融市场的动荡波及到艺术市场的萧条,艺术的意义与价值和市场之间的关系成了目前国内外艺术界讨论的焦点。此次展览展出的作品中除了一部分用“纸屑”来创作的比较具象的作品,也有一部分是比较抽象的表达。比如艺术家用艺术品拍卖图录作为碎纸屑来源,创作了部分抽象作品,艺术家对艺术市场不想说太多的东西,在他的作品中似乎一切归零。当下的艺术在市场的作用下已经超越了艺术本身,艺术一度成了资本的载体,在杨千的作品中,他对艺术的价值系统提出了新的关注。在他看来,目前问题的出现,媒体的责任不容忽视。媒体虚拟出来的价值,是不是值得重新审视,是他新装置作品所要表达的一个重要问题。