静物写生的方法与步骤

静物写生的方法与步骤

    步骤一：整体现察．构图，画出大的形体结构

    法国绘画大师德加曾说过：“素描画的不是形体，而是对形体的观察。”这从本质上揭示了素描写生的真谛，整体的观察是从对象的全貌开始，整体光源、整体环境、整体节奏感、整体气氛、大的比例关系、大的结构、大的空间层次关系等。(如图4—5)，首先在全方位的整体观察基础上，用木炭条上下左右点出酷物在画面上大的范围和白瓷花瓶、古木架以及衬布和陶罐的比例关系，并用直线画出它们的大轮廓形，同时要注意这些物体的透视现象和基本透视规律，并运用一些辅助线画出这些透视现象，特别是瓷瓶、陶罐中圆的透视规律和长方形古木架的三度空间以及原木雕花的透视变形。用线造型的结构素描方法，画出所有静物形体，并确定转折面和结构线，为下一步骤打下良好的基础。

 

    步骤二；深入塑造、刻画，表现静物质量感

    在画好物体的结构素描后，用木炭条从静物古木架、瓷瓶、陶阳、白衬布等物体的暗部到亮部开始上大的明暗调子，同时要画准结构、形体的转折面和明暗交界线，这都是表现物体体积和空间的关键点。与此同时，在画的时候必须区别不同物体的深浅度以及层次。这时可用布和柔软的纸擦去浮在画表面上的炭粉，用削尖的木炭笔来塑造、刻画静物。由于木炭笔的工具和材料的特殊性，所以我们在画不同物体的质感、量感时，要运用不同的表现技法。在画光滑的瓷器时，应用纸卷反复地擦和画，这样既细腻又丰富了层次和质感。在画木架时尽量使物体厚重起来而又不失木质感，也是反复地画和探，在视点处刻画出一些木纹来。白衬布柔和的调子穿插在两者之间，衬托着主要的物体。在画“狗尾巴草”和树枝处稍加塑造，产生蓬松的感觉，使其与主体物协调起来。根据画面需要，在较空的背景上作者试看加上了一扇门宙倾斜的投影，调动了画面的动感视觉效果。(图4—6)

 

    步骇三：整体调整画面，艺术表现对象

    静物素描的最后阶段也是最重要的时段，没有整体、提炼、概括也就没有艺术，没有艺术的处理和表现，也就没有感人的艺术作品。我们既要真实、生动地表现对象，又不能机械和概念地描摹对象。在前面的深入刻画过程中，有些物体之间，物体与背景之间的相互关系还不够，于是，作者又回到整体上来调整画面的层次、空间以及物体的虚实关系、主次关系和边缘线的处理，加强画面的体积感与空间感。在背景上画一排打开的明窗，让初冬的阳光洒落在古老的宅院里，好似萧瑟的季节即将过去，给人产生一些怀古悠思的情感和心绪，这样赋予了静物素描一种新的生命力。